康沃爾漁村的風景明信片田園詩誤導了人們。雖然過去釣魚是一種養(yǎng)家糊口的方式，但如今富有的倫敦游客紛紛下山，取代了當?shù)厝耍數(shù)厝说纳嬕虼耸艿酵{。史蒂文和馬丁兄弟的關系也很緊張。馬丁是一個沒有船的漁夫，因為史蒂文開始用它來為一整天的游客提供更賺錢的旅游。他們賣掉了這座家庭別墅，現(xiàn)在看來，最后一場戰(zhàn)斗是和新主人在海邊的停車位上展開。然而，情況很快就失控了，而不僅僅是因為車輪夾鉗。Bait是一種黑白，手工制作，16毫米膠片制作的電影。許多關于魚、網、龍蝦、長靴、繩結和漁籃的特寫鏡頭讓人想起了蒙太奇景點的理論。對不同社會階層的描述——可以說是階級關系——也讓人想起了英國電影中的社會現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。然而，最重要的是，在影像中不同層次的電影歷史參考文獻之下，當前許多政治關聯(lián)正在等待被發(fā)現(xiàn)。康沃爾漁村風景如畫的田園風光令人誤解。雖然捕魚曾經是一種謀生的方式，但現(xiàn)在富有的倫敦游客紛紛涌入，取代了當?shù)厝?，當?shù)厝说纳嬕虼耸艿酵{。史蒂文和馬丁兄弟之間的關系也很緊張。馬丁是一名沒有船的漁民，因為史蒂文開始用它為所有一日游游客提供更有利可圖的旅游服務。他們已經賣掉了家庭小屋，現(xiàn)在看來，最后一場戰(zhàn)斗是與新主人爭奪海邊的停車位。然而，情況很快就失控了，不僅僅是因為車輪夾。誘餌是一部用手工處理的 16 毫米膠片拍攝的黑白電影。大量魚、網、龍蝦、威靈頓靴、繩結和漁獲籃的特寫鏡頭讓人想起了吸引力蒙太奇理論。對不同社會階層的描繪——可以說是階級關系——也讓人想起了英國電影中的社會現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。然而，最重要的是，在圖像所包含的不同層次的電影歷史參考之下，還有大量的當前政治意義有待發(fā)掘。